1：名無しさん


フランスのおかげでアニメが国際的に大ブレイクしたって知ってた？

日本人はフランス人なしじゃ何もできないよ。



1970年代、巨大ロボットアニメはフランスのファン（エマニュエル・マクロン大統領を含む）の間で熱狂的な人気を博した。現在、フランスは世界最大のマンガ輸入国であり、村上春樹の新作映画の舞台にもなっている。

フィンセント・ファン・ゴッホは、ヨーロッパにおける最初の日本のポップカルチャー・オタク（ギーク）の一人だったと言えるかもしれません。19世紀のジャポニズムブームが全盛期を迎えていた頃、彼は現代のコレクターが希少なマンガを収集するように、浮世絵の木版画を熱望していました。遠近法の平面化から大胆な線に至るまで、日本の芸術は彼の作品に深く影響を与えました。彼は、自身の東アジアの幻想を描いた作品に見られるような、輝く自然と精神的な新鮮さを求めて南フランスへ旅立ちました。葛飾北斎の「神奈川沖浪裏」を見たとき（これは彼自身の「星月夜」の着想源になったと言われています）、彼は弟のテオに宛てた手紙の中で、「波は爪のようで、船はそれに捕らえられている。それが感じられる」と熱烈に語っています。

フランスを拠点とするアニメーター、ピエール・フォルデスによる新作アニメーション『ブラインド・ウィロー、スリーピング・ウーマン』は、フランス人の日本美術への愛情が今もなお燃え盛っていることを示している。アニメとマンガは世界的な文化勢力だが、フランスほどその影響力が大きい国はない。消費者調査機関GfKによると、2021年にフランスで販売されたコミックの実に55%がマンガだったという。2011年の東北地方太平洋沖地震後の村上春樹の短編6編を魅力的に融合させた『ブラインド・ウィロー、スリーピング・ウーマン』は、フォルデス自身が10代の頃に初めて日本文学に触れたことがきっかけで生まれた。「物語の語り方が西洋とは全く違うところが気に入ったんです」と監督は語る。「西洋よりも現代的で、構造が緩い。日本では、すべてが非常に構造化されていて、始まりと終わりがある。物語はここからあそこへ、さまざまな感情の瞬間を経て進んでいく。私はそういうのはあまり好きじゃないんです」

https://www.theguardian.com/film/2023/mar/29/france-manga-anime-murakami-macron